Тесты СинергияАртём Хелп
Артём Help онлайнПолучить расчёт
Бесплатно оценим сроки и стоимостьОтправить задание в Telegram
Сценаристика.фкит_БАК(4 5)_260522

Сценаристика.фкит_БАК(4 5)_260522

Просмотрите все вопросы и варианты бесплатно. Правильные ответы скрыты и открываются только после получения доступа.

42 вопроса Вариант 1 Доступ 7 дней
Содержание теста

Вопросы и варианты

Без отметок и подсказок к правильным ответам

Вопрос 1

Какое из утверждений о плоской (нейтральной) арке героя верно?

  1. Герой с плоской аркой преодолевает ложное убеждение и приходит к истинной цели
  2. Герой с плоской аркой изначально обладает истинной целью, не меняется внутренне, но меняет окружающий мир
  3. Герой с плоской аркой всегда терпит сюжетное поражение
  4. Плоская арка – это разновидность отрицательной арки, где герой морально разлагается
Вопрос 2

Какой из трёх типов отрицательной арки описывает ситуацию, когда герой изначально видит истину, но сознательно выбирает ложь и порок?

  1. Арка разочарования
  2. Арка поражения
  3. Арка порока (морального разложения)
  4. Арка отрицательной плоской
Вопрос 3

В чём заключается главная задача героя с плоской аркой (в отличие от героя с положительной аркой)?

  1. Осознать свою ложную цель и заменить её истинной
  2. Не изменить себя, а изменить окружающий мир, оставаясь верным своей истинной цели
  3. Пройти через моральное падение, чтобы затем возродиться
  4. Достичь сюжетного успеха ценой личной трагедии
Вопрос 4

Какое из перечисленных определений соответствует «арке разочарования» (тип отрицательной арки)?

  1. Герой видит обещание со стороны лжи, доверяется ей и в конце испытывает разочарование
  2. Герой цепляется за ложную цель и в конце терпит полное поражение
  3. Герой сознательно отвергает истину и идёт к пороку
  4. Герой не меняется, но разочаровывается в окружающих
Вопрос 5

Чем, согласно лекциям, отличается история без арки от истории с плоской аркой?

  1. В истории без арки нет главного героя
  2. В истории без арки нет борьбы между истиной и ложью и нет управляющей идеи
  3. В истории без арки всегда упор делается на внешние события, а не на самого героя
  4. История без арки всегда обеспечивает короткий хронометраж
Вопрос 6

Какое из требований к оформлению сценария в американском формате является исторически обусловленным (эпохой пишущих машинок)?

  1. Использование цветных драфтов
  2. Обязательное наличие титульного листа с контактами
  3. Шрифт Courier 12, выравнивание только влево
  4. Нумерация сцен
Вопрос 7

Что такое «цветные драфты» в производственном процессе сценария?

  1. Сценарии, написанные цветными чернилами
  2. Замена старых страниц на новые, напечатанные на бумаге разного цвета (голубой, розовый и т.д.), при сохранении нумерации
  3. Варианты сценария для разных жанров
  4. Сценарии, одобренные к съёмкам
Вопрос 8

Каков объём заявки для полнометражного фильма, согласно лекциям?

  1. 10–12 страниц
  2. 50–60 страниц
  3. 1 страница
  4. 2–3 страницы
Вопрос 9

Какой элемент обязательно должен присутствовать в заявке, согласно лекциям?

  1. Поэпизодный план
  2. Полные диалоги всех героев
  3. Логлайн (основной конфликт) и описание основных событий
  4. Список локаций с фотографиями
Вопрос 10

Почему заявка на сценарий не защищается авторским правом, в отличие от синопсиса?

  1. Потому что заявка не регистрируется в официальных органах
  2. Потому что короткий пересказ истории похож на множество других заявок
  3. Потому что заявка не содержит диалогов
  4. Потому что заявка пишется не по форме
Вопрос 11

Что из перечисленного запрещено в кинотексте (в описании действия) согласно правилам?

  1. «Герой медленно подошёл к окну, устремил вгляд вдаль»
  2. «Герой посмотрел на часы»
  3. «Герой взял со стола нож»
  4. «Герой испытывал мучительную дилемму, не зная, как поступить»
Вопрос 12

Какой документ является следующим этапом после синопсиса (и содержит подробное описание всех экранных событий без диалогов)?

  1. Заявка
  2. Тритмент
  3. Поэпизодник
  4. Режиссёрский сценарий
Вопрос 13

Что такое поэпизодник (постсценный план) в контексте разработки полнометражного сценария?

  1. План съёмок по дням
  2. Тритмент, разбитый на сцены с блоками времени и места действия
  3. Список всех героев с их характеристиками
  4. Краткое содержание фильма для питчинга
Вопрос 14

Каковы критерии для определения конца сцены (и начала новой) при разбивке тритмента на поэпизодник?

  1. Смена локации, смена времени, выдача важного бита информации, чрезмерная длина сцены
  2. Смена актёра, смена освещения, смена музыки
  3. Смена настроения героя, смена погоды, смена времени года
  4. Конец диалога, конец монолога, конец описания действия
Вопрос 15

Какова примерная иерархия документов от меньшего к большему (по объёму и детализации)?

  1. Заявка → поэпизодник → синопсис → тритмент → сценарий
  2. Сценарий → поэпизодник → тритмент → синопсис → заявка
  3. Синопсис → заявка → тритмент → сценарий → поэпизодник
  4. Заявка → синопсис → тритмент → поэпизодник → сценарий
Вопрос 16

Какая организация в Советском Союзе выполняла функции единого централизованного управления кинопроизводством и кинопрокатом?

  1. Минкульт
  2. Госкино
  3. Союз кинематографистов
  4. Фонд кино
Вопрос 17

Какая страна стала крупнейшим кинорынком мира в 2021 году, обогнав США?

  1. Индия
  2. Япония
  3. Китай
  4. Великобритания
Вопрос 18

Что такое «стриминг»?

  1. Стриминг – это прокат на киноплёнке
  2. Стриминг – это просмотр фильмов через интернет по подписке
  3. Стриминг – это телевизионный показ
  4. Стриминг – это прокат в кинотеатрах под открытым небом
Вопрос 19

Каковы были сборы российского кинопроката в 2021 году и какое место в мире они заняли (аномальный успех)?

  1. 300 млн долларов, 15-е место
  2. 100 млн долларов, 20-е место
  3. 1 млрд долларов, 3-е место
  4. 600 млн долларов, 6-е место
Вопрос 20

Какая система кинопроката сложилась в России к 2010-м годам (в отличие от советской многоступенчатой)?

  1. Система единой премьеры во всех кинотеатрах с уикендовым прокатом
  2. Постепенный прокат: сначала столицы, потом областные центры, потом районы
  3. Только фестивальный прокат
  4. Прокат исключительно на видеокассетах
Вопрос 21

Как распределяются сборы от кинопроката между кинотеатром, дистрибьютором и кинокомпанией-производителем (в среднем)?

  1. Кинотеатр – 30%, дистрибьютор – 20%, производитель – 50%
  2. Кинотеатр – 50%, дистрибьютор – 5–7,5%, производитель – 42,5–45%
  3. Кинотеатр – 70%, дистрибьютор – 9,5%, производитель – 20,5%
  4. Кинотеатр – 10%, дистрибьютор – 40%, производитель – 50%
Вопрос 22

Каков примерный минимальный порог сборов для окупаемости фильма с бюджетом 1 млн долларов (с учётом долей кинотеатров и дистрибьютора)?

  1. 1 млн долларов
  2. 1,5 млн долларов
  3. 2,5–3 млн долларов
  4. 5 млн долларов
Вопрос 23

Какое падение сборов на втором уикенде по сравнению с первым считается нормальным для успешного релиза?

  1. 10%
  2. 40%
  3. 60%
  4. 80%
Вопрос 24

Какая проблема, по мнению лектора, делает жанровые опросы (Кинопоиск, РБК, ВЦИОМ) практически бесполезными для сценариста?

  1. Люди не любят отвечать на опросы
  2. Жанры пересекаются, и респонденты понимают их по-разному
  3. Опросы проводятся только в Москве
  4. Результаты опросов всегда противоречат кассовым сборам
Вопрос 25

Как изменилось окно между кинотеатральным и стриминговым прокатом в последние годы?

  1. Окна сократились до недель, а иногда фильм выходит одновременно в кинотеатрах и на платформе
  2. Окна увеличились до 2–3 лет
  3. Окна остались прежними (6–12 месяцев)
  4. Стриминговый прокат полностью заменил кинотеатральный
Вопрос 26

Какова была посещаемость кинотеатров в Советском Союзе в 1960–1970-е годы (в лучшие годы), и каков был средний бюджет одного фильма?

  1. 1–2 млрд зрителей в год, бюджет до 1 млн рублей
  2. 4–5 млрд зрителей в год, средний бюджет около 300 тыс. рублей
  3. 200–300 млн зрителей в год, бюджет около 50 тыс. рублей
  4. 10–12 млрд зрителей в год, бюджет около 1,5 млн рублей
Вопрос 27

Какое событие в американской киноиндустрии в конце 1940-х – начале 1950-х годов привело к разделению производственного и прокатного бизнеса крупнейших студий?

  1. Появление телевидения
  2. Антимонопольное законодательство
  3. Вторая мировая война
  4. Переход на цветное кино
Вопрос 28

Что произошло с советской системой кинопроката в конце 1980-х – начале 1990-х годов?

  1. Распад Госкино, массовый поток пиратских видеокассет, кинотеатры сдавали площади под рынки и мебельные салоны
  2. Она была модернизирована и переведена на цифровые рельсы
  3. Государство национализировало все частные кинотеатры
  4. Кинотеатры перешли на прокат исключительно советских фильмов
Вопрос 29

Какой кинотеатр в Москве в середине 1990-х годов первым в России установил систему объёмного звука Dolby Digital и стал символом возрождения кинопроката?

  1. «Художественный»
  2. «Россия»
  3. «Кодак Киномир»
  4. «Октябрь»
Вопрос 30

В чём особенность уикендовой системы кинопроката, сложившейся в России к 2010-м годам, по сравнению с советской многоступенчатой системой?

  1. Фильм выходит сначала в столицах, затем в регионах
  2. Премьера фильма происходит одновременно во всех кинотеатрах, а максимальные сборы приходятся на первый уикенд
  3. Фильмы показывают только по выходным дням
  4. Каждый фильм идёт в прокате не менее полугода
Вопрос 31

Какое событие 2022 года привело к резкому падению числа кинозалов в России (с 5709 в марте до 3633 в апреле) и отказу правительства в субсидии 6,5 млрд рублей?

  1. Отказ голливудских студий от экспорта фильмов в Россию и отсутствие государственной поддержки
  2. Переход всех кинотеатров на 3D-формат
  3. Массовый переход зрителей на пиратские сайты
  4. Запрет на показ иностранных фильмов
Вопрос 32

Какой из перечисленных фильмов является абсолютным рекордсменом российского кинопроката по долларовым сборам за всю историю (с 2004 года)?

  1. «Холоп» – около 50 млн долларов
  2. «Аватар» – 116,5 млн долларов
  3. «Движение вверх» – более 50 млн долларов
  4. «Последний богатырь» – 28 млн долларов
Вопрос 33

В чём, согласно лекции, заключается проблема зрительского восприятия российского кино, сформировавшаяся в 1990-е годы и сохраняющаяся до сих пор?

  1. Российское кино слишком дорогое
  2. Устойчивое предубеждение «я не смотрю российское кино», возникшее из-за пиратского потока зарубежного кино и разрушения собственной прокатной системы
  3. Российское кино всегда чёрно-белое по жанровой драме
  4. Российские фильмы не получают государственного финансирования
Вопрос 34

Как изменились прокатные окна между кинотеатральным и стриминговым прокатом в последние годы (до и после ковида)?

  1. Окна увеличились до 2–3 лет
  2. Стриминговый прокат полностью заменил кинотеатральный
  3. Окна остались прежними (6–12 месяцев)
  4. Окна сократились с нескольких месяцев до недель
Вопрос 35

Какой документ в иерархии разработки сценария является первым оплачиваемым этапом и содержит подробное описание всех событий истории (60–120 событий для полного метра) без диалогов?

  1. Заявка
  2. Синопсис
  3. Тритмент
  4. Поэпизодник
Вопрос 36

Что такое «цветные драфты» (blue draft, pink draft, yellow draft) в производственном процессе сценария, и какова их функция?

  1. Это замена старых страниц новыми, напечатанными на бумаге разного цвета, при сохранении нумерации страниц и сцен
  2. Это цветовое кодирование разных жанров сценария (комедия – жёлтый, трагедия – синий)
  3. Это варианты сценария для разных стран проката (синий – для США, розовый – для Европы)
  4. Это черновики сценария, различающиеся по степени детализации: белый – полный, голубой – сокращённый
Вопрос 37

Каковы параметры форматирования ремарки (внутри реплики) в американском сценарном формате?

  1. Отступ слева и справа 1,5 дюйма, прописные буквы, заключается в скобки, длина не ограничена
  2. Отступ слева и справа 2 дюйма, только строчные буквы, заключается в скобки, максимум две строки
  3. Отступ слева 2,5 дюйма, курсив, без скобок, длина до одной строки
  4. Отступ слева 0 дюймов, выделение жирным шрифтом, в кавычках, длина любая
Вопрос 38

Почему в американском сценарном формате реплики героев запрещается выравнивать по центру, хотя визуально они находятся посередине страницы?

  1. Потому что центрированный текст сложнее для восприятия актёрами при заучивании ролей
  2. Потому что реплики должны быть выровнены влево, но с отступами 1,5 дюйма слева и справа; центрирование создаёт ломаную строку и затрудняет чтение
  3. Потому что центрирование не поддерживалось на пишущих машинках, на которых исторически печатали сценарии
  4. Потому что это международный стандарт, не допускающий исключений
Вопрос 39

Чем отличается тритмент от поэпизодника в процессе разработки полнометражного сценария?

  1. Тритмент содержит диалоги, а поэпизодник – нет
  2. Тритмент предназначен для режиссёра, а поэпизодник – для продюсера
  3. Тритмент пишется после сценария, а поэпизодник – до заявки
  4. Поэпизодник – это тритмент, разбитый на сцены с добавлением блоков времени и места действия
Вопрос 40

Какие из перечисленных критериев позволяют определить, что одна сцена закончилась и началась новая (при разбивке тритмента на поэпизодник)?

  1. Смена настроения героя, смена погоды, конец диалога
  2. Съёмка новым объективом, появление нового актёра, смена музыкального сопровождения
  3. Смена локации, смена времени действия, выдача важного бита информации, чрезмерная длина сцены
  4. Смена крупности плана, появление закадрового голоса, включение флэшбэка
Вопрос 41

Почему, согласно лекции, фильм, провалившийся в кинопрокате США, редко имеет успех в международном прокате?

  1. Потому что американский рынок является самым большим в мире, и провал на нём означает, что фильм объективно плох
  2. Потому что американский рынок традиционно был ведущим (до 2021 года), и международные прокатчики ориентируются на его результаты
  3. Потому что международная аудитория полностью копирует вкусы американской
  4. Потому что в других странах прокат организован так же, как в США
Вопрос 42

В чём заключается особенность российской кинопрокатной статистики, начиная с 2014 года, согласно лекции?

  1. Данные перестали публиковаться в открытом доступе
  2. Сборы стали указываться только в рублях, без пересчёта в доллары
  3. Количество кинотеатров указывается без указания количества кинозалов, в отличие от международной практики
  4. Статистика стала включать только фильмы российского производства